間接性：
* 俳優からフォーカスをシフトします： 受動的な音声は、アクション（動詞）とアクションのオブジェクトを強調し、アクションの行為者を隠します。これにより、文の明確で直接的になります。
* 曖昧さを作成します： 時には、受動的な声がアクションのエージェントを不特定のままにします。これは慎重になる可能性があります（例えば、「間違いがなされた」ために、誰かを非難することを避けるため）が、混乱につながる可能性もあります。
unfocus：
* 明確さがない： 受動的な声は、より長く、より複雑な文を作成できます。これにより、意味が迅速に把握するのが難しくなります。
* 衝撃を弱める： 俳優を不明瞭にすることで、受動的な声は文の影響を減らすことができます。アクティブな音声は通常、より魅力的で直接的です。
通信の遅い：
* 余分な労力が必要です： 読者は、受動的な声が使われたときに誰が何をしたかを理解するために一生懸命働かなければなりません。これにより、理解が遅くなる可能性があります。
* フォーマルで非人格的に聞こえる： 受動的な声は、多くの場合、官僚的または学術的な執筆に関連付けられており、コミュニケーションがあまり人格的ではないように見えることがあります。
ただし、受動的な声が役立つ状況があります：
* エージェントが不明または重要でない場合： 「窓が壊れていた。」 （誰がそれを壊したのかわかりません。）
* アクションを強調する場合： 「ボールが投げられました。」 （アクション自体に焦点を合わせたい。）
* 正式なトーンを使用する場合： 「報告書は時間通りに提出されました。」 （このフレーズは、「私は時間通りにレポートを提出した」よりもフォーマルに聞こえます。）
最終的に、重要なのはパッシブ音声を戦略的に使用することです。可能な限りアクティブな音声を選択して、明確さ、フォーカス、および通信速度を向上させます。